{"id":9416,"date":"2023-01-23T20:13:19","date_gmt":"2023-01-23T20:13:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/?p=9416"},"modified":"2023-01-23T20:13:19","modified_gmt":"2023-01-23T20:13:19","slug":"la-orquesta-sinfonica-de-baviera-el-sonido-de-la-bohemia-en-el-xxxviiii-festival-de-musica-de-canarias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/la-orquesta-sinfonica-de-baviera-el-sonido-de-la-bohemia-en-el-xxxviiii-festival-de-musica-de-canarias\/","title":{"rendered":"La Orquesta Sinf\u00f3nica de Baviera, el sonido de la Bohemia, en el XXXVIIII Festival de M\u00fasica de Canarias"},"content":{"rendered":"
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En una semana especialmente intensa, se incorpora al 39 Festival Internacional de M\u00fasica de Canarias la Sinf\u00f3nica de Bamberg, una orquesta reconocida mundialmente por su caracter\u00edstico sonido profundo, redondo y deslumbrante. Regresa a Tenerife y Gran Canaria bajo la batuta de su titular, el maestro checo Jakub Hr\u016f\u0161a y en compa\u00f1\u00eda de una violinista fascinante: Patricia Kopatchinskaja. En esta ocasi\u00f3n interpretar\u00e1n obras de Beethoven, Stravisky y Dvorak.<\/p>\n

Los conciertos ser\u00e1n este s\u00e1bado 21 de enero en el Auditorio de Tenerife, a las 20.00 horas, y el domingo 22, en el Auditorio Alfredo Kraus de Las Palmas de Gran Canaria, a las 19.00 horas. Ambos cuentan con el patrocinio de la Fundaci\u00f3n DISA. Las entradas est\u00e1n disponibles en www.festivaldecanarias.com y en las plataformas de venta habituales de ambos espacios esc\u00e9nicos. Existe una tarifa reducida a tres euros para estudiantes de m\u00fasica y personas en desempleo. Una hora antes del comienzo habr\u00e1 una charla introductoria en una sala anexa, a cargo del divulgador musical Ricardo Ducatenzeiler (19.00 horas en Tenerife y 18.00 horas en Gran Canaria).<\/p>\n

Paralelamente a estos conciertos, el festival llevar\u00e1 a cabo una experiencia piloto con la colaboraci\u00f3n de esta orquesta, orientada a contribuir a compensar de alguna manera la huella de carbono que deja el traslado en avi\u00f3n de los m\u00fasicos hasta las islas. Un gesto que consistir\u00e1 en una plantaci\u00f3n simb\u00f3lica de \u00e1rboles, para lo cual tanto la orquesta como el festival asumen el coste econ\u00f3mico. Esta iniciativa nace con la intenci\u00f3n de continuidad y ampliaci\u00f3n en pr\u00f3ximas ediciones. Esta primera plantaci\u00f3n se realizar\u00e1 el domingo 22 de enero, a las 13.00 horas, en el municipio de Tamaraceite, en Gran Canaria.<\/p>\n

Creada en 1946 por iniciativa de m\u00fasicos de diferentes pa\u00edses que hab\u00edan huido de sus hogares a causa de la II Guerra Mundial, la Sinf\u00f3nica de Bamberg hunde sus ra\u00edces en genios como Mahler y Mozart. A lo largo de su historia ha ofrecido casi 7.500 conciertos en m\u00e1s de 500 ciudades y 63 pa\u00edses. Con el t\u00edtulo honor\u00edfico de Orquesta Filarm\u00f3nica del Estado de Baviera recorre regularmente el mundo como embajadora cultural de esa regi\u00f3n y tambi\u00e9n de toda Alemania.<\/p>\n

Bajo la batuta del director checo Jakub Hr\u016f\u0161a, que pasar\u00e1 a ocupar la direcci\u00f3n art\u00edstica de la Royal \u00d3pera House Covent Garden de Londres, ha realizado destacadas y m\u00faltiples grabaciones, algunas de ellas galardonadas. Gramophone sit\u00faa a Hr\u016f\u0161a en \u201cel v\u00e9rtice de la grandeza\u201d. La \u00faltima vez que pudimos ser testigos de su arte fue en la 33 edici\u00f3n del FIMC, dirigiendo a la Mahler Chamber Orchestra.<\/p>\n

En este concierto actuar\u00e1 como solista la violinista moldava Patricia Kopatchinskaja, una int\u00e9rprete con una larga trayectoria internacional que colabora regularmente con las principales orquestas, directores y festivales de Europa y del resto del mundo. De ella se dice que es \u201cuna violinista que conquista los escenarios con su manera de tocar eruptiva, como una fuerza de la naturaleza\u201d (Der Taggerspiegel). Destaca por su asombrosa capacidad creativa y es habitual verla actuar descalza sobre el escenario.<\/p>\n

El concierto comenzar\u00e1 con \u2018Obertura Leonora III. Op 72a\u2019, de Beethoven. El genio alem\u00e1n escribi\u00f3 cuatro oberturas para su \u00fanica \u00f3pera, originalmente llamada \u2018Leonore\u2019 (1805) en honor a su protagonista, pero el compositor consider\u00f3 que las tres primeras eran inapropiadas para levantar el tel\u00f3n. As\u00ed que, partiendo de cero, produjo en 1814 la sucinta \u2018Obertura Fidelio\u2019, una pieza tensa, soberbia y magn\u00edficamente proporcionada.<\/p>\n

Para la siguiente pieza, \u2018Concierto para viol\u00edn en Re\u2019, de I. Stravinsky, se incorporar\u00e1 Patricia Kopatchinskaja. La idea de escribir un concierto para viol\u00edn le fue sugerida a Stravinsky en 1930 por Willy Strecker. La respuesta inicial del compositor fue: \u201c\u00a1Pero yo no soy un violinista!\u00bb. Era, de hecho, un pianista. El estreno mundial tuvo lugar el 23 de octubre de 1931 en Berl\u00edn con el compositor dirigiendo la Sinfon\u00eda de la Radio de Berl\u00edn. M\u00e1s tarde, Stravinsky comentar\u00eda: \u201cEl Concierto para viol\u00edn no fue inspirado o modelado en ning\u00fan ejemplo. No me gustan los conciertos para viol\u00edn est\u00e1ndar, ni los de Mozart, ni los de Beethoven, ni los de Brahms. En mi opini\u00f3n, la \u00fanica obra maestra en este campo es la de Schoenberg\u201d.<\/p>\n

Las \u00faltimas notas ser\u00e1n las de la \u2018Sinfon\u00eda n. 9, Desde el Nuevo Mundo\u2019, A. Dvorak. A mediados del siglo XX, esta obra era tan parte de la cultura americana que resultaba familiar para la gente que nunca la hab\u00eda escuchado. Ahora suena como un clich\u00e9. Dvo\u0159\u00e1k comenz\u00f3 la sinfon\u00eda a finales de 1892 y la termin\u00f3 el siguiente mes de mayo.<\/p>\n

El Carnegie Hall de New York fue el escenario de la primera interpretaci\u00f3n de la obra m\u00e1s famosa de un compositor vivo en Am\u00e9rica. Era el 15 de diciembre de 1893. Su recepci\u00f3n fue un gran triunfo, y dio lugar a una discusi\u00f3n muy entusiasta de la intelectualidad musical sobre lo realmente americana que era. Un debate que continu\u00f3 abierto. La genialidad es a menudo dif\u00edcil de explicar.<\/p>\n

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Fuente:<\/strong> elperiodicodecanarias.es<\/p>\n

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