{"id":832,"date":"2017-11-02T17:41:05","date_gmt":"2017-11-02T17:41:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/?p=832"},"modified":"2017-11-02T17:44:22","modified_gmt":"2017-11-02T17:44:22","slug":"la-danza-colombia-le-faltan-lideres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/la-danza-colombia-le-faltan-lideres\/","title":{"rendered":"A la danza en Colombia le faltan l\u00edderes"},"content":{"rendered":"
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La bailarina y core\u00f3grafa Martha Hincapi\u00e9 Charry habl\u00f3 con DW acerca de su festival de danza iberoamericana en Berl\u00edn y el rol social de la danza comunitaria.<\/p>\n

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Fuente: dw.com<\/p>\n

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La bailarina y core\u00f3grafa colombiana Martha Hincapi\u00e9 Charry lleg\u00f3 hace diez a\u00f1os a la ciudad de Berl\u00edn, donde dirige desde 2011 su festival de danza iberoamericana Plataforma Berl\u00edn<\/em>.<\/p>\n

Luego de haber estudiado danza en Colombia, Argentina y Cuba, lleg\u00f3 a la ciudad alemana de Essen para estudiar en la Folkwang Hochschule con la m\u00edtica bailarina Pina Bausch.<\/p>\n

En 2008 se uni\u00f3 al core\u00f3grafo brit\u00e1nico Royston Maldoom en Berl\u00edn para el proyecto de danza comunitaria.<\/p>\n

Luego de la \u00faltima edici\u00f3n del Festival Internacional de Danza Iberoamericana, Plataforma Berl\u00edn<\/em>, Martha Hincapi\u00e9 Charry habl\u00f3 con DW sobre la danza en Colombia, el festival y su experiencia con la danza comunitaria.<\/p>\n

\u00bfEn que situaci\u00f3n est\u00e1 la danza en Colombia?<\/em><\/strong><\/p>\n

Est\u00e1 varios pasos por detr\u00e1s de las dem\u00e1s artes. El problema que enfrenta la danza en Colombia, como instituci\u00f3n, es parte de un c\u00edrculo vicioso del que s\u00f3lo se podr\u00e1 salir con la aparici\u00f3n de l\u00edderes y la uni\u00f3n de las distintas escuelas.<\/p>\n

Hoy tienes a las distintas y variadas escuelas de danza, de todos los estilos, luchando en situaciones a veces precarias, donde los mismos directores deben de hacer las veces de core\u00f3grafos, directores, agentes culturales, promotores y dem\u00e1s.<\/p>\n

Esto deja poco tiempo para establecer un di\u00e1logo entre los movimientos y escuelas que permita crear un gremio fuerte y recibir apoyos importantes, as\u00ed como financiaci\u00f3n y fomento.<\/p>\n

Entonces, a pesar de tener figuras muy importantes en la danza, necesitamos l\u00edderes que vengan del gremio para fortalecer a la comunidad como ha sucedido en el cine o con los actores.<\/p>\n

\u00bfEncuentras en Am\u00e9rica Latina un ejemplo a seguir?<\/em><\/strong><\/p>\n

Sin lugar a dudas, M\u00e9xico, por la estructura y apoyo que tiene. En Marzo hice una residencia de un mes all\u00ed y pude ser testigo del nivel que tienen los teatros, las compa\u00f1\u00edas, el nivel de la formaci\u00f3n y educaci\u00f3n de los bailarines.<\/p>\n

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Has trabajado en distintos proyectos de danza comunitaria aqu\u00ed en Europa<\/em><\/strong><\/p>\n

\"Plataforma S\u00ed, principalmente con Royston Maldoom, quien viene trabajando hace muchos a\u00f1os con proyectos de danza comunitaria en todo el mundo. Aqu\u00ed en Berl\u00edn fue famosa su producci\u00f3n de La Consagraci\u00f3n de la Primavera<\/em> de Igor Stravinski, junto a la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn, con 250 ni\u00f1os marginados de origen turco y \u00e1rabe.<\/p>\n

Estos ni\u00f1os nunca hab\u00edan tenido acceso a lo que es la danza contempor\u00e1nea. -Como se puede ver en el documental Rythm is it! (\u00a1Esto es ritmo!)<\/em><\/p>\n

La estructura de Royston es la de trabajar seis semanas con los ni\u00f1os de manera intensiva. Al final, se presenta una obra profesional de danza contempor\u00e1nea en un teatro con orquesta en vivo frente a casi tres mil personas.<\/p>\n

Royston siempre dec\u00eda que a trav\u00e9s de la danza, puedes cambiar tu vida<\/em>. La danza y el arte en general, son motores que pueden ayudar a combatir la marginalidad como en el caso de estos ni\u00f1os en Berl\u00edn.<\/p>\n

Y luego trabajaron en Rumania con j\u00f3venes gitanos<\/em><\/strong><\/p>\n

As\u00ed es, luego de que le retiraran los fondos a su proyecto en Berl\u00edn, que dur\u00f3 diez a\u00f1os, Royston me invit\u00f3 a Rumania. All\u00ed trabajamos con ni\u00f1os y j\u00f3venes locales que ten\u00edan como condici\u00f3n vivir en el albergue durante las seis semanas que durara el proyecto.<\/p>\n

De los cien ni\u00f1os que ten\u00edamos, ochenta eran gitanos, diez eran sordos y diez que viv\u00edan en otra situaci\u00f3n social. Por lo que ten\u00edamos un grupo mezclado.<\/p>\n

La mayor\u00eda de estos ni\u00f1os no conoc\u00edan lo que era la danza contempor\u00e1nea, por lo que fue todo un proceso de aprendizaje.<\/p>\n

Debido a la situaci\u00f3n en la que viv\u00edan en sus casas o barrios, a algunos les costaba expresarse con el cuerpo. Al venir de realidades a veces violentas, muchos ten\u00edan rechazo a que los tocaran.<\/p>\n

Tambi\u00e9n nos encontramos con el problema de que al trabajar con ni\u00f1os gitanos, la sociedad rumana se escandaliz\u00f3 por ello. Los periodistas locales nos dec\u00edan que est\u00e1bamos perdiendo el tiempo con estos ni\u00f1os. Pero finalmente logramos llevarlo adelante.<\/p>\n

El proceso al finalizar las seis semanas fue fant\u00e1stico y pudimos presentar el P\u00e1jaro de Fuego en el Teatro Nacional durante el festival internacional George Enescu, en 2009.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a fundar el festival de danza iberoamericano?<\/em><\/strong><\/p>\n

En 2011 comenc\u00e9 a trabajar en el proyecto con algunos colegas debido a la falta de visibilidad que hab\u00eda en Berl\u00edn principalmente de core\u00f3grafos iberoamericanos. Y en 2012 lanzamos el festival.<\/p>\n

\u00bfRecibe el festival mayor\u00eda de p\u00fablico iberoamericano?<\/em><\/strong><\/p>\n

Esa es una de las sorpresas que hemos tenido, ya que en los cinco a\u00f1os que lo hacemos, el festival recibe un p\u00fablico variado de Alemania y otros pa\u00edses y no son s\u00f3lo de la comunidad de danza.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 an\u00e1lisis haces de esta \u00faltima edici\u00f3n?<\/em><\/strong><\/p>\n

Pues, siempre termino muy cansada. Es mucho el trabajo que hacemos y a veces pienso en tomarme un descanso y hacerlo cada dos a\u00f1os. Pero la respuesta es excelente y luego de terminar nos escriben desde las embajadas y compa\u00f1\u00edas de danza para el a\u00f1o que viene, por lo que tenemos que seguir.<\/p>\n

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\"PinaPina Bausch y su danza teatro: una exposici\u00f3n en Bonn<\/div>\n
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Fuente: dw.com<\/a><\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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