{"id":6860,"date":"2021-03-04T20:17:38","date_gmt":"2021-03-04T20:17:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/?p=6860"},"modified":"2021-03-04T20:17:38","modified_gmt":"2021-03-04T20:17:38","slug":"lucas-margarit-responde-en-cuestion-un-cuestionario-de-rolando-revagliatti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/lucas-margarit-responde-en-cuestion-un-cuestionario-de-rolando-revagliatti\/","title":{"rendered":"Lucas Margarit responde \u2018En cuesti\u00f3n: un cuestionario\u2019 de Rolando Revagliatti"},"content":{"rendered":"
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\n \t<\/i> Read Time:<\/span>10 Minute, 26 Second <\/div>\n\n <\/div>

\u201cCuando vi que se pod\u00eda retorcer una palabra\u2026\u201d<\/em><\/strong><\/p>\n

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\"\"Lucas Margarit<\/strong> naci\u00f3 el 12 de octubre de 1966 en Buenos Aires, ciudad en la que reside, capital de la Rep\u00fablica Argentina. Es Doctor en Letras por la Universidad de Buenos Aires, donde ha realizado su post-doctorado sobre la traducci\u00f3n y autotraducci\u00f3n en la poes\u00eda de Samuel Beckett. Adem\u00e1s de profesor e investigador, en dicha Universidad, en la C\u00e1tedra de Literatura Inglesa es Director de la Maestr\u00eda en Literaturas en Lenguas Extranjeras y Literaturas Comparadas. Ha colaborado con numerosas publicaciones y dict\u00f3 cursos, seminarios y conferencias tanto en su pa\u00eds como en el exterior (M\u00e9xico, Espa\u00f1a, Eslovaquia, Polonia, etc.). Tradujo, entre otros autores, obras de Sir Philip Sidney, Henry Neville, William Shakespeare y W. H. Auden. Asimismo, ha publicado y editado, con el grupo de investigaci\u00f3n que dirige, tres tomos de textos ut\u00f3picos ingleses. Compil\u00f3, junto con Mar\u00eda In\u00e9s Castagnino y Elina Montes, el volumen \u201cTextos ut\u00f3picos en la Inglaterra del siglo XVII\u201d<\/em>, y con Elina Montes, el titulado \u201cUtop\u00edas inglesas del siglo XVIII\u201d<\/em>. Est\u00e1 terminando de editar una compilaci\u00f3n de tratados de po\u00e9tica del Renacimiento ingl\u00e9s como finalizaci\u00f3n de otro proyecto de investigaci\u00f3n. Es director de la revista \u201cBeckettiana\u201d y co-director de la revista \u201cInter Litteras\u201d (ambas de la UBA). Es miembro de la Samuel Beckett Society y de la Asociaci\u00f3n Argentina de Teatro Comparado. Public\u00f3 en el g\u00e9nero ensayo \u201cSamuel Beckett. Las huellas del vac\u00edo\u201d<\/em> y \u201cLeer a Shakespeare: notas sobre la ambig\u00fcedad\u201d<\/em>, as\u00ed como los libros de poes\u00eda \u201cC\u00edrculos y piedras\u201d<\/em>, \u201cLazlo y Alvis\u201d<\/em>, \u201cEl libro de los elementos\u201d<\/em>, \u201cBernat Metge\u201d<\/em> y \u201cElis o teor\u00eda de la distancia\u201d<\/em>.<\/p>\n

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1: \u00bfCu\u00e1l fue tu primer acto de \u201ccreaci\u00f3n\u201d, a qu\u00e9 edad, de qu\u00e9 se trataba?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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LM: <\/strong>Cuando vi que se pod\u00eda retorcer una palabra, habr\u00e1 sido a eso de los trece o catorce a\u00f1os. El momento en que me volv\u00ed un lector m\u00e1s \u00e1vido que antes y empezaba con lecturas de poes\u00eda. Se trataba de esos juegos que se aprend\u00edan luego de leer a los miembros del dada o a los surrealistas: collage de palabras, escritura autom\u00e1tica, lo uno en lo otro, etc.<\/p>\n

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2: \u00bfC\u00f3mo te llevas con la lluvia y c\u00f3mo con las tormentas? \u00bfC\u00f3mo con la sangre, con la velocidad, con las contrariedades?<\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Muy bien, me gusta la lluvia en el desierto o en el mar. Es como un di\u00e1logo con un dios oscuro.<\/p>\n

Con la sangre bien, aunque a veces me pregunto si no es mejor la savia.<\/p>\n

Tengo v\u00e9rtigo, no hay velocidades ni alturas soportables.<\/p>\n

Las contrariedades, est\u00e1n para ser anuladas y seguir.<\/p>\n

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3: \u201cEn este rinc\u00f3n\u201d el rom\u00e1ntico concepto de la \u201cinspiraci\u00f3n\u201d; y \u201cen este otro rinc\u00f3n\u201d, por ejemplo, William Faulkner y su \u201cHe o\u00eddo hablar de ella, pero nunca la he visto.\u201d <\/em>\u00bfTus consideraciones? <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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LM: <\/strong>Aparece la inspiraci\u00f3n, a veces en el peor momento; otras, cuando uno ya est\u00e1 inmerso en ese espacio que desaf\u00eda al espacio.<\/p>\n

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4: \u00bfDe qu\u00e9 artistas te atraen m\u00e1s sus avatares que la obra?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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LM: <\/strong>Sin obra no hay avatar. Pero para responder, quiz\u00e1 podr\u00eda decir Lord Byron.<\/p>\n

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5: \u00bfLemas, chascarrillos, refranes, proverbios que m\u00e1s veces te hayas escuchado divulgar?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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LM: <\/strong>Es raro, pero ninguno.<\/p>\n

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6: \u00bfQu\u00e9 obras art\u00edsticas te han \u2014cabal, inequ\u00edvocamente\u2014 estremecido? \u00bfY ante cu\u00e1les has quedado, segu\u00eds quedando, en estado de perplejidad?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Voy a hacer listas. Fuera de la literatura: en pl\u00e1stica, los primitivos flamencos, Rogier van der Weyden, los hermanos van Eyck, Hans Memling, El Bosco, Dirk Bouts, Joachim Patinir, etc. M\u00e1s cercano a nosotros, Xul Solar, Paul Klee, Egon Schiele, Joseph Beuys y Anselm Kiefer, que es enorme. La pintura \u201cLa vuelta del mal\u00f3n\u201d de \u00c1ngel Della Valle, y la obra de Juan Carlos Dist\u00e9fano. Los artistas del grupo de Dau al Set. Algunas esculturas de Constantin Brancusi y Eduard Chillida. Tadeusz Kantor y Jan \u0160vankmajer, ambos fascinantes. Son muchos.<\/p>\n

Con la m\u00fasica me pasar\u00eda algo igual: Mahler y Bach (su \u201cPasi\u00f3n seg\u00fan San Mateo\u201d es una cumbre), Mozart y Bellini. Los barrocos: Haendel, Baldassare Galuppi, Johann Adolph Hasse, etc. Y cambiando de \u00e1ngulo, me gusta GONG, Syd Barret, el primer\u00edsimo Pink Floyd, Van der Graaf Generator y Peter Hammill que, adem\u00e1s, es un gran poeta, The Incredible String Band y la antigua psicodelia\u2026 Georges Brassens, que es como un t\u00f3tem en muchos d\u00edas de tormenta. Y m\u00e1s.<\/p>\n

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7: \u00bfTendr\u00e1s por all\u00ed alguna situaci\u00f3n irrisoria de la que hayas sido m\u00e1s o menos protagonista y que nos quieras contar?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Mandar saludos a gente que ha muerto. Y varias veces me ha sucedido, claro que con muertos diferentes.<\/p>\n

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8: \u00bfQu\u00e9 te promueve la noci\u00f3n de \u201cposteridad\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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LM: <\/strong>Otro nacimiento.<\/p>\n

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9: \u201c\u00bfLa rutina te aplasta<\/em>?\u201d \u00bfQu\u00e9 rutinas te aplastan? <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Todas. Pero tambi\u00e9n permiten descansar de lo inconfesable.<\/p>\n

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10: \u00bfPara vos, \u201cUn estilo perfecto es una limitaci\u00f3n perfecta\u201d<\/em>, como sostuvo el escritor y periodista espa\u00f1ol Corpus Barga? Y sigui\u00f3: \u201c\u2026un estilo es una manera y un amaneramiento\u201d.<\/em><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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LM: <\/strong>El estilo nunca es perfecto porque se modifica con cada palabra. Por eso no hay l\u00edmites en el estilo.<\/p>\n

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11: \u00bfQu\u00e9 sucesos te producen mayor indignaci\u00f3n? \u00bfCu\u00e1les te despiertan alg\u00fan grado de violencia? \u00bfY cu\u00e1les te hartan instant\u00e1neamente? <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>El sufrimiento evitable, que siempre nace de la falta de escr\u00fapulos y de la avaricia de algunos.<\/p>\n

Me harta la opini\u00f3n de la gente sobre cualquier cosa. Los que hablan creyendo que hablar es algo l\u00facido.<\/p>\n

Todo esto me provoca rabia, no s\u00e9 si violencia\u2026<\/p>\n

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12: \u00bfQu\u00e9 postal (o postales) de tu ni\u00f1ez o de tu adolescencia compartir\u00edas con nosotros?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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LM: <\/strong>Corriendo por el Bosque Petrificado Sarmiento, en nuestra provincia de Chubut, en medio de un silencio necesario.<\/p>\n

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13: \u00bfEn los universos de qu\u00e9 artistas te agradar\u00eda perderte (o encontrarte)? O bien, \u00bfa <\/strong>qu\u00e9 artistas hubieras elegido o elegir\u00edas para que te incluyeran en cu\u00e1les de sus obras como personaje o de alg\u00fan otro modo?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Georg Trakl. Anselm Kiefer.<\/p>\n

Edmond Jab\u00e8s en sus desiertos.<\/p>\n

Cervantes en \u201cDon Quijote\u201d<\/em>.<\/p>\n

Marcel Schwob.<\/p>\n

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14: El silencio, la gravitaci\u00f3n de los gestos, la oscuridad, las sorpresas, la desolaci\u00f3n, el fervor, la intemperancia: \u00bfc\u00f3mo te resultan? \u00bfC\u00f3mo recompondr\u00edas lo antes mencionado con alg\u00fan criterio, orientaci\u00f3n o sentido?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Me gusta el silencio, tal como se habr\u00e1 notado por respuestas anteriores. Pero tambi\u00e9n me gusta la representaci\u00f3n y las im\u00e1genes que nacen de la desolaci\u00f3n. Me gusta lo quieto, me gusta aquello que se congrega contra la velocidad de cualquier \u201cproducci\u00f3n\u201d, de la f\u00e1brica. Me gusta tambi\u00e9n Giorgio Morandi.<\/p>\n

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15: \u00bfA qu\u00e9 artistas en cuya obra prime el sarcasmo, la mordacidad, el ingenio, la acrimonia, la sorna, la causticidad\u2026 destacar\u00edas? <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>El Miguel de Cervantes de \u201cDon Quijote de la Mancha\u201d<\/em> y despu\u00e9s el \u201cTristram Shandy\u201d <\/em>de Laurence Sterne y muchas de las prosas de Jonathan Swift. Tambi\u00e9n el ingenio de Samuel Beckett que se esconde entre los despojos.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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16: \u00bfQu\u00e9 apreciaciones no apreci\u00e1s? \u00bfQu\u00e9 imprecisiones prefer\u00eds?…<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>La imprecisi\u00f3n es usualmente parte del estilo y es preferible, es m\u00e1s honesta.<\/p>\n

Una apreciaci\u00f3n no apreciada es la adulaci\u00f3n.<\/p>\n

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17: \u00bfViste que uno en ciertos casos quiere a personas que no valora o valora poco, y que en otros casos valora a personas que no quiere? \u00bfEsto te perturba, te entristece? \u00bfC\u00f3mo \u201clo resolv\u00e9s\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Nada, no me pasa nada. Es as\u00ed. \u00a1No veo nada que resolver!<\/p>\n

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18: \u00bfEl mundo fue, es y ser\u00e1 una porquer\u00eda, como aproximadamente as\u00ed lo afirmara Enrique Santos Disc\u00e9polo en su tango \u201cCambalache\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>S\u00ed, claro. Pero el mundo desarrollado, por esto llamado humanidad, de lo cual no podemos escapar: desde hace unos a\u00f1os se lo denomina Antropoceno, la mano del hombre que modifica todo el sistema en el que est\u00e1 inmerso\u2026; una gran parte de las veces es una modificaci\u00f3n negativa, claro.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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19: Por la fidelidad y entrega a una causa o proyecto, \u00bfqu\u00e9 personas (de todos los tiempos y de todos los \u00e1mbitos) te asombran?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Hay muchos que se me cruzan, pero no me decido y prefiero dejarlo en silencio. Quiz\u00e1 Marie Curie\u2026, hay muchas personas que son buenas.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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20: \u00bfQu\u00e9 te hace \u201cre\u00edr a mand\u00edbula batiente\u201d<\/em>?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>La lucidez en una respuesta c\u00f3mica.<\/p>\n

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21: \u00bfC\u00f3mo afront\u00e1s lo que sea que te produzca suponerte o advertirte, en algunos aspectos o metas, lejos de lo que para vos constituya un ideal?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Es que no soy idealista. Creo que cualquier trascendencia se construye en nuestra relaci\u00f3n con el mundo. Pero no es una trascendencia que implique un ideal. Es m\u00e1s modesto.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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22: El amor, la contemplaci\u00f3n, el dinero, la religi\u00f3n, la pol\u00edtica\u2026 \u00bfC\u00f3mo te has ido relacionando con esos t\u00f3picos?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Amor: bien.<\/p>\n

Contemplaci\u00f3n del desierto, el mar o el bosque bien, pero desde una ciudad es siempre carencia.<\/p>\n

Dinero: para vivir, s\u00f3lo eso.<\/p>\n

La religi\u00f3n debe ser fe sin religi\u00f3n, igualmente cuando tambi\u00e9n falta fe\u2026<\/p>\n

La pol\u00edtica implica saber d\u00f3nde uno est\u00e1 y c\u00f3mo debe comportarse con los otros.<\/p>\n

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23: \u00bfA qu\u00e9 obras art\u00edsticas \u2014espect\u00e1culos coreogr\u00e1ficos, films, esculturas, m\u00fasica, pinturas, literatura, propuestas teatrales o arquitect\u00f3nicas, etc.\u2014 calificar\u00edas de \u201cinsufribles\u201d?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Personalmente, no me gusta nada el ballet. Pero en cada una de las manifestaciones hay obras insufribles.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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24: \u00bfQu\u00e9 calle, qu\u00e9 recorrido de calles, qu\u00e9 peque\u00f1a zona transitada en tu infancia o en tu adolescencia record\u00e1s con mayor nostalgia o cari\u00f1o, y por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>La cuadra que me llevaba de la casa de fin de semana al club donde jugaba tenis. Una cuadra llena de eucaliptus, sin pavimentar, casi campo. Hoy ya no es eso.<\/p>\n

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25: \u00bfC\u00f3mo reordenar\u00edas esta serie?: \u201cLa visi\u00f3n, el bosque, la ceremonia, las miniaturas, la ciudad, la danza, el sacrificio, el sufrimiento, la lengua, el pensamiento, la autenticidad, la muerte, el azar, el desajuste\u201d<\/em>. Digamos que un reordenamiento, o dos. Y hasta podr\u00edas intentar, por ejemplo, una microficci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>La ciudad y sus hombres ya son miniaturas.<\/p>\n

Me quedo lejos, en la ceremonia y en el bosque.<\/p>\n

La visi\u00f3n y la danza son cada sacrificio.<\/p>\n

El desajuste de lo que desespera: el azar en la lengua.<\/p>\n

El sufrimiento en la autenticidad.<\/p>\n

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26: \u201cDonde mueren las palabras\u201d es el t\u00edtulo de un film de 1946, dirigido por Hugo Fregonese y protagonizado por Enrique Mui\u00f1o. \u00bfD\u00f3nde mueren las palabras?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Las palabras, como dec\u00eda Ralph Waldo Emerson, pueden ser f\u00f3siles. Las palabras quiz\u00e1 mueran en el insulto gratuito, en la necedad y en la intenci\u00f3n de imponer una verdad. Luego siempre intentan seguir en movimiento, incluso all\u00ed donde hay desierto y piedras.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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27: \u00bfPod\u00e9s disfrutar de obras de artistas con los que te adviertas en las ant\u00edpodas ideol\u00f3gicas? \u00bfPudiste en alguna \u00e9poca y ya no?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>S\u00ed, pero tienen que ser geniales. Por lo general, me parece que hay un hiato entre obra y artista en muchos casos.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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28: \u00bfC\u00f3mo te cae, c\u00f3mo proces\u00e1s la decepci\u00f3n (o lo que corresponda) que te infiere la persona que te promete algo que a vos te interesa \u2014y hasta podr\u00eda ser que no lo hubieras solicitado\u2014, y luego no s\u00f3lo no cumple, sino que jam\u00e1s alude a la promesa?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>No es mi problema. Olvido bastante r\u00e1pido, paso a otra cosa.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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29: No concerniendo al \u00e1rea de lo art\u00edstico, \u00bfa qui\u00e9nes admiras?<\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>A los \u00e1rboles y a la orilla que siempre cambia.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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30: \u00bfTus pasiones te pertenecen o sos de tus pasiones? <\/strong>Pasiones y entusiasmos. \u00bfDir\u00edas que has ido consiguiendo, en general, distinguirlos y entregarte a ellos acorde a la gravitaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Por momentos soy bastante racional y creo que cada vez m\u00e1s. Las pasiones me pertenecen. \u00bfPertenecen?<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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31: \u00bfQu\u00e9 artistas estimas que han sido alabados desmesuradamente?<\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Muchos, pero no voy a dar nombres. Prefiero pensar en aquellos que han sido infravalorados, como la soprano Leyla Gencer.<\/p>\n

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32: \u00bfAcordar\u00edas, o algo as\u00ed, con que es, efectivamente, \u201cEl amor, asim\u00e9trico por naturaleza\u201d<\/em>, tal como leemos en el poema \u201cCielito lindo\u201d de Luisa Futoransky?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Siempre, sino ser\u00eda estar sentado frente a un espejo plan\u00edsimo.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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33: \u00bfEl amanecer, la franca ma\u00f1ana, el mediod\u00eda, la hora de la siesta, el crep\u00fasculo vespertino, la noche plena o la madrugada?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Hay d\u00edas en que el amanecer es especial y me gusta y cada vez m\u00e1s. Por lo general, siempre para escribir o leer prefer\u00ed la noche.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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34: \u00bfQu\u00e9 dos o tres o cuatro \u201creuniones cumbres\u201d integradas por artistas de todos los tiempos y de todas las artes nos propondr\u00edas?<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Shakespeare \u2013 Beckett \u2013 Sterne.<\/p>\n

Cervantes \u2013 Luis Mar\u00eda Panero \u2013 Juan-Eduardo Cirlot.<\/p>\n

Schwob \u2013 Pierre de Ronsard \u2013 Villon.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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35: Seas o no ajedrecista: \u00bfQu\u00e9 partida est\u00e1s jugando ahora?<\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

LM: <\/strong>Backgammon.<\/p>\n

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\u00a0<\/em><\/strong>Cuestionario respondido a trav\u00e9s del correo electr\u00f3nico: en la Ciudad Aut\u00f3noma de Buenos Aires, Lucas Margarit y Rolando Revagliatti. |\u00a0 <\/em><\/strong>www.revagliatti.com<\/a><\/em><\/p>\n

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\u201cCuando vi que se pod\u00eda retorcer una palabra\u2026\u201d Lucas Margarit naci\u00f3 el 12 de octubre de 1966 en<\/p>\n

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