{"id":11379,"date":"2024-12-11T13:19:40","date_gmt":"2024-12-11T13:19:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/?p=11379"},"modified":"2024-12-11T13:19:40","modified_gmt":"2024-12-11T13:19:40","slug":"del-dadaismo-al-arte-concreto-cuando-zurich-era-un-campo-de-batalla-modernista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/del-dadaismo-al-arte-concreto-cuando-zurich-era-un-campo-de-batalla-modernista\/","title":{"rendered":"Del dada\u00edsmo al arte concreto: cuando Z\u00farich era un campo de batalla modernista"},"content":{"rendered":"
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\u00abSin t\u00edtulo\u00bb (1979), de Verena Loewensberg. Esta artista, una de las pioneras del arte concreto, ha estado durante mucho tiempo a la sombra de sus colegas, m\u00e1s h\u00e1biles en la autopromoci\u00f3n. La obra de Loewensberg est\u00e1 siendo por fin \u00abredescubierta\u00bb. Sik-Isea Schweizerisches Institut F\u00fcr Kunstwissenschaft<\/figcaption><\/figure>\n

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Un nuevo libro sobre los pioneros del Concretismo llena un vac\u00edo en la historia del movimiento art\u00edstico suizo de mayor influencia internacional del siglo XX. Su coautor, Thomas Haemmerli, explica c\u00f3mo el libro tambi\u00e9n reconoce la contribuci\u00f3n de esta forma de arte al auge de la mundialmente conocida escuela suiza de dise\u00f1o gr\u00e1fico.<\/p>\n<\/div>\n

Thomas Haemmerli confiesa que antes detestaba el arte concreto. Nacido en 1964, Haemmerli pertenece a la generaci\u00f3n de j\u00f3venes radicales que asaltaron las calles de Z\u00farich a finales de los setenta y principios de los ochenta: la respuesta tard\u00eda de Suiza a las revoluciones juveniles que sacudieron gran parte del resto del mundo en los sesenta.<\/p>\n

Los tiempos han cambiado y hoy el antiguo activista es conocido por ser realizador de documentales humor\u00edsticos. Junto con la cr\u00edtica de arte Brigitte Ulmer, es tambi\u00e9n autor de Circle! Square! Progress!\u00a0 Zurich\u2019s Concrete Avant-Garde<\/em>, una reevaluaci\u00f3n exhaustiva del movimiento art\u00edstico y de dise\u00f1o m\u00e1s influyente del siglo XX en Suiza, cuyo impacto a\u00fan resuena en la pr\u00e1ctica contempor\u00e1nea.<\/p>\n

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Publicado en ingl\u00e9s y alem\u00e1n, el libro llena un vac\u00edo en una literatura sobre el Concretismo casi inexistente en estas lenguas. <\/span> Scheidegger & Spiess, Z\u00farich <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Este movimiento se asocia a menudo con el polifac\u00e9tico artista Max Bill, pero su perfil imponente -gracias en parte a su propio talento para la autopromoci\u00f3n- ha eclipsado a otros artistas significativos. Ulmer y Haemmerli dan la misma importancia a tres de ellos: Camille Graeser, Verena Loewensberg y Richard Paul Lohse, ampliando as\u00ed el \u00e1mbito dedicado al movimiento.<\/p>\n

Hay una abundante bibliograf\u00eda centrada en detalles del movimiento, pero las obras que ofrecen una visi\u00f3n m\u00e1s amplia son escasas, afirma Haemmerli, y s\u00f3lo se han publicado estudios completos en espa\u00f1ol y franc\u00e9s. Para llenar este vac\u00edo, su libro y el de Ulmer se han editado tanto en alem\u00e1n como en ingl\u00e9s, y su presentaci\u00f3n oficial tuvo lugar en la Architecture Association School (AA School) de Londres el 20 de noviembre. Es oportuno destacar que la influencia del arte concreto, que se extendi\u00f3 a la arquitectura, la tipograf\u00eda, la fotograf\u00eda y, sobre todo, al dise\u00f1o gr\u00e1fico, es similar a la de la Bauhaus, donde Bill estudi\u00f3 en la primera mitad del siglo pasado.<\/p>\n

De la vanguardia a lo universal<\/h2>\n

Adem\u00e1s de la influencia de la Bauhaus, los concretistas adoptaron las formas, ideas y pr\u00e1cticas del movimiento De Stijl y del constructivismo sovi\u00e9tico de la d\u00e9cada de 1920, mezcl\u00e1ndolos y d\u00e1ndoles un nuevo sentido art\u00edstico en la neutral Suiza, justo cuando la Segunda Guerra Mundial hac\u00eda estragos en el resto de Europa.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la guerra, el dise\u00f1o gr\u00e1fico suizo se convirti\u00f3 en un referente mundial, afirma Haemmerli. \u00abUn viejo dise\u00f1ador gr\u00e1fico alem\u00e1n me dijo que, con el continente destruido, sus colegas de la misma edad estaban en su mayor\u00eda muertos, o no ten\u00edan escuelas de artes aplicadas donde aprender y desarrollar sus habilidades, mientras que las escuelas de artes aplicadas de Suiza no s\u00f3lo eran buenas, sino que hab\u00edan sobrevivido indemnes a la guerra\u00bb.<\/p>\n

Los fundadores del grupo concretista, liderados por Bill, desarrollaron directrices art\u00edsticas en el esp\u00edritu de las vanguardias de principios del siglo XX. Al igual que el movimiento Dad\u00e1, tambi\u00e9n nacido en Z\u00farich en 1916, los concretistas pretend\u00edan desafiar las nociones burguesas de belleza y buen gusto.<\/p>\n

En la posguerra, su reputaci\u00f3n se extendi\u00f3 a Estados Unidos, Jap\u00f3n y Am\u00e9rica Latina. Los concretistas no tardar\u00edan en convertirse en sin\u00f3nimo de \u00e9lite, con su arte omnipresente en las galer\u00edas, luego en las revistas y, finalmente, hasta en las salas de espera de los dentistas. Tambi\u00e9n se convirtieron en objeto de desprecio para las generaciones m\u00e1s j\u00f3venes y radicales, como la de Haemmerli.<\/p>\n

> De los archivos de la televisi\u00f3n p\u00fablica suiza: la celebraci\u00f3n del 60 cumplea\u00f1os de Max Bill en la Kunsthaus de Z\u00farich, 1968.<\/strong><\/em><\/p><\/blockquote>\n

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SWI: Aunque Z\u00farich en particular fue una etapa de la historia del Modernismo, la ciudad y sus \u00e9lites a\u00fan se resisten a aceptarlo como parte de su historia. Ni siquiera forma parte del plan de estudios b\u00e1sico de las escuelas suizas. \u00bfPor qu\u00e9 ha perdurado hasta hoy esta resistencia contra el arte moderno?<\/strong><\/p>\n

T.H.: Es importante entender que durante muchas d\u00e9cadas Suiza tuvo esa idea de Geistiges Landesverteidigung, o \u00abdefensa nacional espiritual\u00bb, a trav\u00e9s de la cual Suiza llev\u00f3 a cabo una pol\u00edtica de concordia con la Alemania nazi. Despu\u00e9s de la guerra, se pas\u00f3 al periodo de la Guerra Fr\u00eda contra el comunismo, y esos sentimientos anticomunistas y antiizquierdistas fueron muy fuertes, al menos hasta 1989.<\/p>\n

Dad\u00e1 era un movimiento de izquierdas, considerado s\u00f3lo como una nota a pie de p\u00e1gina, y el Kunsthaus [Museo de Bellas Artes de Z\u00farich], que representa los gustos de la \u00e9lite local, nunca se interes\u00f3 por la herencia dada\u00edsta. En aquella \u00e9poca, nadie sab\u00eda que aqu\u00ed se estaba haciendo historia del arte o historia.<\/p>\n

A la burgues\u00eda zuriquesa le gustaba los impresionistas, pero desde luego no los dada\u00edstas. S\u00f3lo se enamor\u00f3 del arte concreto cuando ya era una marca internacional.<\/p>\n

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Portada (derecha) y contraportada (izquierda) del cat\u00e1logo de la primera exposici\u00f3n de arte concreto en la Kunsthaus de Z\u00farich (1936), titulada \u00abProblemas contempor\u00e1neos de la pintura y la escultura suizas\u00bb, tambi\u00e9n conocida como Exposici\u00f3n Max Bill: Bill escribi\u00f3 el texto, hizo la maqueta, puso un anuncio de su agencia de publicidad (contraportada) y llev\u00f3 a la exposici\u00f3n m\u00e1s obras de arte de las que correspond\u00edan a sus colegas. <\/span> Scheidegger & Spiess, Z\u00farich <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

SWI: Los concretistas eran artistas suizos eminentemente locales, mientras que los dada\u00edstas eran en su mayor\u00eda extranjeros que abandonaron Suiza despu\u00e9s de la guerra. Usted sostiene que dada\u00edstas y concretistas no eran totalmente antag\u00f3nicos entre s\u00ed. <\/strong><\/p>\n

T.H.: Esto es algo con lo que mucha gente no est\u00e1 de acuerdo. Aqu\u00ed, en Z\u00farich, estamos acostumbrados a esta distinci\u00f3n: por un lado, los dada\u00edstas, que eran extranjeros, homosexuales, cat\u00f3licos, sal\u00edan mucho de fiesta, eran bohemios y tomaban drogas, etc\u00e9tera. Y por otro, los concretistas, que eran protestantes, sobrios y muy racionales.<\/p>\n

Pero esa distinci\u00f3n no era un blanco y negro. Max Bill escribi\u00f3 una vez un texto en el que dice que hab\u00eda muchos intercambios. El n\u00facleo de los dada\u00edstas estaba realmente compuesto de extranjeros, pero hab\u00eda algunos suizos involucrados. La m\u00e1s importante era Sophie Taeuber-Arp.<\/p>\n

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Sophie Taeuber-Arp aparece en el billete de 50 francos de la octava serie de billetes del Banco Nacional Suizo (1995-2021). La escuela suiza de dise\u00f1o se convirti\u00f3 en una instituci\u00f3n nacional, y el dise\u00f1o del dinero suizo es su \u00abbuque insignia\u00bb. <\/span> KEYSTONE\/Gaetan Bally <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

SWI: \u00bfPor qu\u00e9? <\/strong><\/p>\n

T.H.: Era profesora en la Escuela de Artes Aplicadas, y muy pronto en su carrera ya hac\u00eda obras geom\u00e9tricas, no s\u00f3lo pintadas sino tambi\u00e9n tejidas. Al mismo tiempo, bailaba en las veladas dada\u00edstas. Ten\u00eda que hacerlo disfrazada para no arriesgar su trabajo en la escuela. Tambi\u00e9n fue profesora de Max Bill durante un breve periodo.<\/p>\n

[El artista holand\u00e9s Theo] Van Doesburg, que acu\u00f1\u00f3 el t\u00e9rmino \u00abarte concreto\u00bb, tambi\u00e9n formaba parte del movimiento geom\u00e9trico De Stijl, e incluso a veces utilizaba un seud\u00f3nimo dada\u00edsta. As\u00ed que era ambas cosas. Y hay muchos otros cuyo arte y actitud no se defin\u00edan por esa divisi\u00f3n.<\/p>\n

SWI: En su libro afirma que Sophie y Hans Arp sirvieron de puente entre estos dos movimientos. Sophie Taeuber-Arp ha sido \u00abredescubierta\u00bb recientemente. Hasta hace un par de a\u00f1os, en la gran narrativa del Modernismo, s\u00f3lo era la esposa de
\nHans Arp. Pero, como usted afirma, ella fue mucho m\u00e1s fundamental en este
\npuente que Hans Arp.<\/strong><\/p>\n

T.H.: \u00a1Por supuesto! Fue mucho m\u00e1s importante e interesante. Pero en los a\u00f1os setenta, cuando las acad\u00e9micas feministas empezaron a reevaluar el arte de las artistas, ten\u00edan la idea de que exist\u00eda una mirada espec\u00edfica no masculina y una forma no masculina de considerar el mundo. Y que ten\u00eda que ser suave y redonda, etc., y no ten\u00eda que ser demasiado racional.<\/p>\n

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Artista, amante del jazz, madre soltera, independiente: Verena Loewensberg (1954) <\/span> \u00a9 Eva Simon, Bruselas <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed que muchas artistas mujeres que trabajaban con geometr\u00eda no se integraron en las grandes exposiciones de descubrimiento<\/em> porque se las acus\u00f3 de estar vendidas al enemigo. Esto tambi\u00e9n le ocurri\u00f3 a Verena Loewensberg. Se consideraba que hac\u00eda cosas de hombres y que no era una artista \u00abfemenina\u00bb.<\/p>\n

SWI: Pero Verena Loewensberg todav\u00eda no ha sido \u00abredescubierta\u00bb, \u00bfverdad? <\/strong><\/p>\n

T.H.: Tengo la impresi\u00f3n de que est\u00e1 ocurriendo ahora mismo. Hace unos meses expuso en la galer\u00eda Hauser & Wirth de Nueva York. Y hubo una exposici\u00f3n en Ginebra en la que no se la presentaba como una concretista pura; mostraba que su arte era mucho m\u00e1s libre y se solapaba con el Pop Art y la pintura de campos de color.<\/p>\n

En vida, se consider\u00f3 su principal debilidad ese subjetivismo del que Bill dijo una vez que hab\u00eda que \u00abcurarla\u00bb. Pero hoy esa debilidad resulta ser el punto m\u00e1s fuerte en la valorizaci\u00f3n de su arte. Loewensberg afirm\u00f3 una vez: \u00abNo tengo teor\u00eda, por lo que me veo obligada a tener ideas\u00bb.<\/p>\n

SWI: En la \u00e9poca de los movimientos contraculturales de los a\u00f1os sesenta y setenta, el n\u00facleo original de los concretistas -Lohse, Max Bill, etc.- ya eran viejos artistas burgueses establecidos. Ella es la \u00fanica de los artistas en los que usted se centra que sigui\u00f3 evolucionando en el tiempo.\u00a0 \u00a0<\/strong><\/p>\n

T.H.: Correcto. Bill segu\u00eda muy interesado en lo que pasaba, pero sab\u00eda que su arte no hab\u00eda cambiado mucho. Lo mismo ocurr\u00eda con Lohse, que era bastante generoso con los artistas m\u00e1s j\u00f3venes. Sab\u00eda que una vez que hab\u00eda encontrado su f\u00f3rmula, eso era todo. Despu\u00e9s de eso no vino nada nuevo.<\/p>\n

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Las curvas de Verena Loewensberg la llevaron m\u00e1s lejos que a sus compa\u00f1eros concretistas cuadrados: al Pop Art y al Op Art. Sin t\u00edtulo, 1969. <\/span> \u00a9 Verena Loewensberg Stiftung, Z\u00farich <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Editado por Catherine Hickley<\/em>. Texto adaptado del ingl\u00e9s por J. Wolff \/ Carla Wolff\u00a0<\/em>. V\u00eddeos adaptados del alem\u00e1n por Carla Wolff<\/em><\/p>\n

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Fuente: WI swissinfo.ch<\/a><\/p>\n

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  Un nuevo libro sobre los pioneros del Concretismo llena un vac\u00edo en la historia del movimiento art\u00edstico<\/p>\n

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