{"id":10476,"date":"2024-01-22T06:19:02","date_gmt":"2024-01-22T06:19:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/?p=10476"},"modified":"2024-01-28T06:05:24","modified_gmt":"2024-01-28T06:05:24","slug":"poesia-como-salvacion-conversando-con-fadir-delgado-acosta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.periodicolapislazuli.com\/noticias\/poesia-como-salvacion-conversando-con-fadir-delgado-acosta\/","title":{"rendered":"Poes\u00eda como Salvaci\u00f3n: Conversando con Fadir Delgado Acosta"},"content":{"rendered":"
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Acomp\u00e1\u00f1anos a descubrir el mundo de los sue\u00f1os de la poeta Fadir Delgado Acosta, galardonada con el Premio Nacional de Literatura de Min-Cultura 2023 con su libro \u201cLa temperatura exacta del miedo<\/em>\u201d.<\/p>\n

Autora de \u00abLa Casa de Hierro<\/em>\u00bb y del poemario \u00abEl \u00faltimo gesto del pez<\/em>\u00ab, nos invita a adentrarnos en su universo, compartiendo toda su sensibilidad con los lectores de Lapisl\u00e1zuli Peri\u00f3dico. Cada uno de sus textos est\u00e1 impregnado de intimismo, reflexi\u00f3n, denuncia y una profunda preocupaci\u00f3n por el tratamiento est\u00e9tico y delicado de la palabra.<\/p>\n

Se autodefine como una apasionada de la poes\u00eda. Comenz\u00f3 su traves\u00eda en la escritura a temprana edad, cuando empieza a escribir sus primeros textos. Sus primeras palabras llegaron literalmente acompa\u00f1adas de la poes\u00eda, v\u00ednculo que se convirti\u00f3 en una cuesti\u00f3n de supervivencia, aunque suene peculiar, solo pronunci\u00f3 sus primeras palabras hasta los 5 a\u00f1os, y cuando lo hizo, enfrent\u00f3 problemas de tartamudez. Fue su madre, Fabiola Acosta, tambi\u00e9n poeta, quien extrajo las palabras a trav\u00e9s de su poes\u00eda y la de otros autores. As\u00ed, le proporcionaba los versos para que recitara, poemas que le forjaron una conexi\u00f3n genuina y visceral con el mundo de las palabras.<\/p>\n

Fadir rememora como comenz\u00f3 a aprenderse los poemas, sumergi\u00e9ndose en un mundo en el que la poes\u00eda no solo es un g\u00e9nero que escribe, sino que forma parte intr\u00ednseca de su ser, impulsada por la pasi\u00f3n y la convicci\u00f3n. A la edad de los 8 a\u00f1os comienza a escribir sus primeros textos pues reconoci\u00f3 que era all\u00ed, en la literatura, en la hoja donde las palabras no se le escapaban<\/em>, donde empez\u00f3 a transitar entre este mar de palabras que la sumergi\u00f3 en nuevos silencios, al tiempo que la sacaba de un silencio para entrar a otro, pero esta vez, se aferraba a sus palabras.<\/p>\n

LAPISL\u00c1ZULI PERI\u00d3DICO: \u00bfC\u00f3mo logra la poes\u00eda plasmar lo intangible y romper esa tensi\u00f3n que aparece entre las palabras y el silencio? <\/strong><\/p>\n

Fadir Delgado:<\/strong> La escritura es la voz de lo invisible, pero tambi\u00e9n es silencio, lo invisible. La poes\u00eda como g\u00e9nero est\u00e1 llena de paradojas y contradicciones. Se contradice todo el tiempo, se est\u00e1 cuestionando a s\u00ed misma todo el tiempo y eso es lo que la hace de verdad interesante. La poes\u00eda como forma nos permite escuchar eso que est\u00e1 ah\u00ed, que hay detr\u00e1s de las palabras, que hay detr\u00e1s de las cosas, de los objetos del mundo que circunda, pero tambi\u00e9n eso que no habla. Eso que simplemente se experimenta, se siente que invade. No tiene voz, pero que, en esa ausencia de voz est\u00e1 la ausencia de todo.<\/p>\n

Para m\u00ed la poes\u00eda es fundamental para conectarme con esos estados. Como dec\u00eda Bachelard, con el esp\u00edritu sensible de las cosas, con un esp\u00edritu sensible de los objetos. En esa exploraci\u00f3n habitan los silencios y los ruidos, los gritos. Ah\u00ed est\u00e1n tanto a las texturas o las maneras de escucharse en este mundo.<\/p>\n

LAPISL\u00c1ZULI PERI\u00d3DICO: <\/strong>\u00bfTe has sentido tentada por aproximarte a otros g\u00e9neros literarios como el cuento, la novela?<\/p>\n

Fadir Delgado Acosta: <\/strong>No, es una cosa muy rara. Cuando ni\u00f1a creo que tal vez escrib\u00ed alg\u00fan cuento, pero nada m\u00e1s. Ahora de grande tengo un libro de cuentos que fue el ganador del premio \u201cPremio Distrital de cuentos de Barranquilla\u201d. Para m\u00ed, la poes\u00eda fue una posibilidad de supervivencia; comenc\u00e9 con la poes\u00eda y sigo con la poes\u00eda. Este es mi g\u00e9nero. En el caso de la novela, no.<\/p>\n

La poes\u00eda me permite generar microcosmos que se desarrollan en tres o cuatro p\u00e1ginas. Por lo general son textos muy breves. Yo no construyo poemas, yo no construyo poemas sueltos, sino que construyo un libro como una unidad. Entonces voy creando un microcosmos en el que se va tejiendo otro camino para el otro, y otro… y me gusta ese dinamismo que me da la poes\u00eda: pasar de un microcosmos al otro al interior del universo que estoy creando.<\/p>\n

Como autora y como persona que est\u00e1 cercana a la creaci\u00f3n literaria, siento que la novela ahora no me permite eso. Tengo que estar m\u00e1s sujeta y dependiente a ciertos hilos que no puedo soltar; aunque la novela tambi\u00e9n tiene mucha dispersi\u00f3n, y se puede dar ese tipo de juegos, siento que s\u00ed hay puntos que no se pueden soltar. Aunque se disperse, aunque haya suspensi\u00f3n narrativa y haya otros elementos ah\u00ed, no me sentir\u00eda muy c\u00f3moda. El cuento tambi\u00e9n me gusta porque siento que tambi\u00e9n tiene una cercan\u00eda de relojer\u00eda quir\u00fargica muy parecida a la que uno busca con los textos po\u00e9ticos.<\/p>\n

LAPISL\u00c1ZULI PERI\u00d3DICO<\/strong>: \u00bfQu\u00e9 trascendencia tiene ser poeta en el Siglo XXI, en un mundo tan cambiantes y convulsionados? <\/strong><\/p>\n

\"\"Fadir Delgado: <\/strong>\u00bfPara qu\u00e9 hacer poes\u00eda? \u00bfPara qu\u00e9 escribir poes\u00eda? Siempre he cre\u00eddo que ese es uno de los problemas del mundo. Siempre estamos buscando la utilidad. \u00bfPara qu\u00e9? Creo que Octavio Paz era quien dec\u00eda, que se han cambiado los valores de lo bueno y lo malo, y el concepto del bien y del mal, hacia la valoraci\u00f3n del \u00bfpara qu\u00e9 sirve? Estamos en un mundo que nos acostumbra a la utilidad, subyugada a una utilidad alienada a los intereses de las din\u00e1micas de su tiempo. En tal sentido, me parece que la poes\u00eda es un g\u00e9nero que escapa a ello, porque la poes\u00eda no se mueve en esa misma l\u00f3gica del mercado, no se mueve con la l\u00f3gica del mundo contempor\u00e1neo. All\u00ed radica su importancia dentro del mundo actual.<\/p>\n

El hecho de que se mueva desde las periferias del mercado, desde la marginalidad del mercado, le permite seguir teniendo una independencia espiritual, una independencia est\u00e9tica que no le permite adaptarse a aciertos intereses. Creo que la pregunta es: \u00bfc\u00f3mo puedo ser, a partir de la experiencia po\u00e9tica? Dec\u00eda Juan Gelman \u201ccon la poes\u00eda no se hace la revoluci\u00f3n\u201d; yo siempre he parafraseado esa frase, y digo, no se hace la revoluci\u00f3n, pero nos recuerda la posibilidad de la revoluci\u00f3n… S\u00f3lo el hecho de preguntarnos esas posibilidades que nos da la poes\u00eda, de sacarnos de nuestra zona de confort, a veces, al ver la belleza en esos discursos po\u00e9ticos que son s\u00f3rdidos, que son fuertes, esa incomodidad que nos genera nos est\u00e1 ofreciendo una mirada cr\u00edtica del mundo.<\/p>\n

La gente no est\u00e1 muy acostumbrada a los tiempos de la poes\u00eda, entonces se dice: \u201ces que la gente no lee poes\u00eda hoy en d\u00eda, porque eso no lo entiende nadie\u201d. Y yo siempre he cre\u00eddo por qu\u00e9 no lo entienden; porque el tiempo que propone la poes\u00eda est\u00e1 muy alejado del tiempo que conoce la gente, al tiempo de los relojes.<\/p>\n

La gente se acerca mucho m\u00e1s a la narrativa porque es un tiempo que se acomoda m\u00e1s al tiempo de ellos y da cuenta a \u00bfqu\u00e9 pas\u00f3? \u00bfc\u00f3mo pas\u00f3? \u00bfqui\u00e9n era el personaje? \u00bfPero, por qu\u00e9 llora, por qu\u00e9 sufre?\u00a0 En la narrativa las personas sienten una mayor cercan\u00eda porque es un estado de tiempo m\u00e1s parecido al que ellos viven.<\/p>\n

En la poes\u00eda nosotros no trabajamos con esos estados del tiempo, al menos no de forma tan clara. Est\u00e1n, pero no son claros ni tan visibles. Entonces, ya desde la f\u00f3rmula, la poes\u00eda est\u00e1 siendo transgresora del tiempo y para m\u00ed, eso es lo m\u00e1s avezado de la poes\u00eda y lo que ha hecho que mucha gente se aleje de ella, y que quede en cierto tipo de marginalidad o de \u00e9lite tambi\u00e9n, porque propone esa ruptura de tiempo. Por eso, el lector de la poes\u00eda es un lector m\u00e1s exigente, aunque son pocos, siento que saben que al abrir un buen libro lo m\u00e1s probable es que van a tener que hacer un esfuerzo de ver m\u00e1s all\u00e1, mucho m\u00e1s agudo.<\/p>\n

LAPISL\u00c1ZULI PERI\u00d3DICO<\/strong>: \u00bfC\u00f3mo se relaciona la poes\u00eda con el ejercicio de leer el mundo? <\/strong><\/p>\n

Fadir Delgado:<\/strong> La poes\u00eda tiene un trabajo fundamental. Sigue buscando sus formas para ser canalizadora de las pulsaciones de este mundo, y una de las razones es c\u00f3mo tambi\u00e9n se ha venido transformando. Por ejemplo: \u00bfpor qu\u00e9 ya no hay rima? \u00bfpor qu\u00e9 ya no hay esa preocupaci\u00f3n por la por las formas m\u00e9tricas? \u00a1S\u00ed hay preocupaci\u00f3n por la forma! Pues, como dec\u00eda Eliot, solo un poeta ingenuo cree que la eliminaci\u00f3n de las rimas es la liberaci\u00f3n de la forma. Lo que el poeta estaba tratando de decir es, que siempre hay un compromiso con la forma. Y una de las razones es que el mundo ya no suena como un soneto, ya no suena como un endecas\u00edlabo. El Mundo ya no suena as\u00ed, entonces la poes\u00eda ha tenido que buscar la manera de canalizar, de recibir esas nuevas ondas de sonido y proyectarlas en su cuerpo. La poes\u00eda ha tenido que escuchar ese mundo y comenzar a traducir ese ritmo, porque el mundo ya no suena como un soneto.<\/p>\n

Ahora el mundo est\u00e1 m\u00e1s convulsionado, m\u00e1s acelerado y roto. Con la poes\u00eda traducimos ese sonido, traducimos la forma del mundo. Es por eso que ahora hay mucha poes\u00eda fragmentaria, poes\u00eda experimental. Y no solo hablamos de la poes\u00eda de hoy en d\u00eda, sino de las vanguardias. Estamos hablando de la poes\u00eda escrita en la mitad del siglo pasado, de c\u00f3mo ellos comenzaron tambi\u00e9n a experimentar con las formas, porque el mundo empez\u00f3 tambi\u00e9n a transformarse. Cuando tenemos esa mirada hist\u00f3rica de las formas de la poes\u00eda, nos damos cuenta de las causas que han producido esos cambios, no son cambios caprichosos.<\/p>\n

LAPISL\u00c1ZULI PERI\u00d3DICO<\/strong>:<\/strong> En tu proceso de escritura \u00bftienes alguna rutina, o algo que tengas para empezar a escribir? <\/strong><\/p>\n

Fadir Delgado:<\/strong> Bueno, en estos momentos estoy concentrada en crear libros. Ahora tengo como unas obsesiones con los temas de la infancia, de la maternidad, de la enfermedad. Creo que son temas que no solamente est\u00e1n en este texto que gan\u00f3, sino tambi\u00e9n aparecen en dos obras que tengo in\u00e9ditas. Lo que yo hago es lo que me gustar\u00eda leer. Me gusta buscar libros o literatura que me ayuden afinar ese discurso.<\/p>\n

Puede ser que me sienta a escribir en mi espacio, pero tambi\u00e9n puede pasar que vaya escribiendo impresiones. Componiendo el poema de alguna manera un poco fragmentada, y luego, ya en la escritura, busco la manera en c\u00f3mo crear ese texto como una unidad. En ocasiones me viene algo as\u00ed como unos golpes creativos que me impulsan a escribirlo en una hoja. En el papel puedo escribir impresiones, pero necesito del computador, en una mesa, en un lugar c\u00f3modo para escribir. Yo s\u00ed perd\u00ed ese romanticismo de la hoja y el papel. Puedo tener muchas impresiones en una libreta; en un viaje puedo sacar ideas para un buen texto y luego, sentada frente al computador, ver c\u00f3mo pueden servir. Entonces, mi ritual es b\u00e1sicamente la escritura misma; es decir, yo busco escribir. Corrijo mucho; no espero solamente a que me llegue ese golpe inspirador -que por supuesto existe- pero no depender de \u00e9l. Uno no puede sentarse a esperar a que esos detonantes creativos aparezcan, sino que hay que irlos a buscar. Si aparecen, \u00a1fabuloso! Pero si no, hay que ir a buscarlos.<\/p>\n

Tampoco podemos quedarnos con esa primera versi\u00f3n. Si un escritor tiene que dudar de algo es de esa primera escritura. Duden mucho de eso; siempre duden. Yo reescribo mucho. Creo que reescribo m\u00e1s de lo que escribo.<\/p>\n

LAPISL\u00c1ZULI PERI\u00d3DICO<\/strong>: <\/strong>\u00bfCu\u00e1les son tus referentes a nivel de escritura, qu\u00e9 cosas te inspiran?<\/p>\n

Fadir Delgado:<\/strong> Yo leo muchos libros sobre teor\u00eda literaria, textos donde se reflexiona sobre el oficio de la escritura; me gustan mucho y me ayudan a escribir. Gaston Bachelard me encanta en todas sus formas y en todos los libros. Aunque no es poes\u00eda en forma, hay una pulsaci\u00f3n po\u00e9tica en sus reflexiones y en sus acercamientos a la fenomenolog\u00eda de la imagen, lo cual me apasiona. Siento que leer sobre teor\u00eda literaria alimenta mi proceso creativo.<\/p>\n

Me gusta mucho el cine de la cotidianidad. Hay pel\u00edculas del cine argentino que logran los efectos especiales de la cotidianidad. Sin tanto espect\u00e1culo, sin tantas luces ni efectos especiales se puede construir una buena historia.<\/p>\n

Y, respecto a los poetas hay varios que me gustan. Descubr\u00ed hace muy poco a Warsan Shire; es de Somalia y es una poeta muy joven que me encanta. Encontrar textos que sean desgarradores, que hagan sentir que algo se rompe, algo se quiebra, y que ser\u00e1 dif\u00edcil encontrar el hilo y la aguja para coserlo. Me gusta ese tipo de poes\u00eda que se est\u00e1 haciendo hoy en d\u00eda, una poes\u00eda contempor\u00e1nea. Es muy buena, con muy buenos poetas.<\/p>\n

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Estos son algunos de los poemas de Fadir Delgado Acosta:<\/p>\n

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Esterilizaci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

El ni\u00f1o busca la cicatriz por donde sacaron su cabeza Cuando la encuentra<\/h3>\n

dibuja la cicatriz con un lapicero rojo en la pared La madre m\u00e1s tarde sin saberlo tendr\u00e1 que limpiar su propia herida.<\/h3>\n

\u00a0<\/strong><\/h3>\n

La trampa<\/strong><\/h3>\n

La madre ve que en sus manos explota el cuerpo de un insecto<\/h3>\n

La madre atrapa el insecto<\/h3>\n

Lo atrapa con un pa\u00f1uelo blanco<\/h3>\n

Los zumbidos le huelen a p\u00f3lvora<\/h3>\n

Se pone en cuclillas como una bestia a punto de atacar\u00a0 Los insectos no tienen dientes<\/h3>\n

pero la madre los acusa de masticar la cara de su hijo<\/h3>\n

<\/h3>\n

La madre cierra la puerta<\/h3>\n

.<\/h3>\n

Ahora la habitaci\u00f3n es una tumba de insectos<\/h3>\n

El ni\u00f1o grita<\/h3>\n

El grito huele a sudor<\/h3>\n

La habitaci\u00f3n es un funeral<\/h3>\n

<\/h3>\n

Hay un ni\u00f1o que llora a los insectos<\/h3>\n

La madre llora tambi\u00e9n<\/h3>\n

<\/h3>\n

Los insectos no tienen dientes<\/h3>\n

Los insectos no tienen dientes<\/h3>\n

<\/h3>\n

\u00bfAlguien se lo puede decir a la madre? \u00bfAlguien puede tocar la puerta de la habitaci\u00f3n? <\/em><\/h3>\n

\u00a0<\/em><\/h3>\n

Miren que ya comienza a crecer maleza alrededor de la cuna<\/h3>\n

Miren que una selva le ha entrado a esta noche<\/h3>\n

La madre enciende la luz<\/h3>\n

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La luz es la trampa de los insectos La luz es el ni\u00f1o La trampa es el ni\u00f1o.<\/h3>\n

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Falso diagn\u00f3stico <\/strong><\/h3>\n

\u00a0<\/strong><\/h3>\n

El enfermo suele esconder la lluvia<\/h3>\n

El ni\u00f1o juega a buscarla<\/h3>\n

Levanta las piedras y las hojas del jard\u00edn<\/h3>\n

Busca debajo de los caracoles<\/h3>\n

El ni\u00f1o recuerda que la \u00faltima vez que la vio fue desde la ventana<\/h3>\n

Est\u00e1 convencido que es all\u00ed donde el enfermo la esconde\u00a0 Rueda la cortina\u00a0 y no la encuentra.<\/h3>\n
\n

Biograf\u00eda. <\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Fadir Delgado Acosta.<\/strong> <\/em><\/p><\/blockquote>\n

Poeta y escritora de Barranquilla, Colombia. Autora del libro \u201cLa Casa de Hierro\u201d y del poemario \u201cEl \u00faltimo gesto del pez\u201d. Sus textos han sido publicados en diferentes revistas literarias nacionales e internacionales. Invitada a distintos espacios y encuentros culturales en ciudades como Par\u00eds, Caracas, Quito, Barquisimeto, Trois Rivi\u00e8res (Canad\u00e1) y La Habana. Se ha desempe\u00f1ado como tallerista literaria a nivel nacional e internacional, y como tallerista invitada en la XI Escuela de Poes\u00eda de Medell\u00edn. En el 2010 gan\u00f3 una convocatoria internacional de la Organizaci\u00f3n Qu\u00e9bec-Am\u00e9ricas de la Juventud para participar en el XXVI Festival Internacional de la Poes\u00eda de Trois-Rivi\u00e9res 2010. Ha recibido reconocimientos como Joven Sobresaliente en el Campo de las Artes en Barranquilla y ocup\u00f3 el primer lugar en poes\u00eda en la 6 Bienal de Noveles Escritores Coste\u00f1os que organiza la Universidad Metropolitana de Barranquilla. Es tallerista literaria y coordinadora de proyectos de la Fundaci\u00f3n Art\u00edstica Casa de Hierro, y Coordinadora del Club Literario de la Alianza Francesa de Barranquilla. Recientemente estuvo invitada a la versi\u00f3n 19 del Festival Internacional de poes\u00eda de Bogot\u00e1.<\/p>\n

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  Acomp\u00e1\u00f1anos a descubrir el mundo de los sue\u00f1os de la poeta Fadir Delgado Acosta, galardonada con el<\/p>\n

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